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《西部女郎》:大片質感

時間:2019-09-03點擊:

  《西部女郎》:大片質感

  《西部女郎》劇照 王小京 攝

  舟白

  國家大劇院于8月20日首演的普契尼歌劇《西部女郎》,是繼《圖蘭朵》《藝術家的生涯》《蝴蝶夫人》《賈尼·斯基基》和《托斯卡》之后推出的第六部普契尼歌劇,距此前最后一部推出的《托斯卡》已時隔八年有余。

  歌劇《西部女郎》以19世紀中葉美國淘金熱時期的加利福尼亞州為背景。作為標志著普契尼創作生涯進入晚期階段的作品,《西部女郎》的創作靈感來自于普契尼1907年的美國之旅。這一年普契尼前往紐約觀看他的歌劇《蝴蝶夫人》在紐約大都會歌劇院的演出,期間他觀看了劇作家大衛·貝拉斯科的劇作《金色西部女孩》,于是普契尼受大都會歌劇院委約的歌劇新作品便成為了《西部女郎》。正如《蝴蝶夫人》中的日本音樂元素、《圖蘭朵》中的中國民間音樂主題那樣,善于運用“異域音樂元素”的普契尼在《西部女郎》中順理成章地取材了許多美國民歌的音樂片段。

  從今天的角度來看,《西部女郎》的故事是一部典型的懸疑片,男主角約翰遜的真實身份是一個令人談之色變的江洋大盜,卻不失純良。劇情在他的身份被揭露并最終被抓捕,以及男女主角的感情變化中,以雙重線索推進。此次執導國家大劇院版《西部女郎》的導演薩迪厄斯·施特拉斯伯格是一位近年來備受矚目的歌劇導演,在這一版《西部女郎》中,我們可以看到施特拉斯伯格典型的個人風格:層次多元而復雜的舞臺,清晰的敘事邏輯,以及繁復的場景調度。

  第一幕酒館中是人物較多的場景,施特拉斯伯格的調度能力也在此得到了展示,諸多人物的舞臺定位和性格展示清晰而立體,大鬧酒館的場景既展現出了喧囂又極具章法。第二幕劇中主要角色之間的關系與情節錯綜發展,導演將山中小屋以剖面的形式面對觀眾,于是,無論是男主角約翰遜身份的水落石出,還是警察對他的抓捕和隱匿,抑或劇中人之間的情感變化,都如抽絲剝繭一般得到清晰而鮮活的呈現。

  擔任指揮的是意大利指揮家安德烈·巴蒂斯托尼,這位近年來在歌劇領域聲名鵲起的“80后”指揮家二度在國家大劇院執棒歌劇演出,并再次展現了名副其實的音樂造詣。普契尼為《西部女郎》創作出了濃墨重彩的管弦樂篇章,樂隊部分是全劇音樂的核心推動力,指揮了這部歌劇世界首演的指揮大師托斯卡尼尼,也因此將這部歌劇稱為“一部偉大的交響音詩”。在巴蒂斯托尼的指揮下,國家大劇院管弦樂團的演奏富有氣勢而又充滿細節,音樂的流動性和得當的張力體現出了指揮家巴蒂斯托尼對于樂團的精準掌控能力,為此次堪稱上乘的歌劇演出奠定了良好的基調。

  在歌唱方面,此次《西部女郎》邀請到了出眾的普契尼男高音馬克·伯帝出演男主角約翰遜。普契尼在創作《西部女郎》時,便已確立了歌劇首演時的男高音將是傳奇男高音歌唱家卡魯索,因此在男高音角色的寫作中有不少量身定做的意味,也潛在地為約翰遜一角設立了難以動搖的標準。作為當今一線普契尼男高音,馬克·伯帝穩定的音準和干凈并具有穿透力的音色為這一角色增色不少,第三幕著名的詠嘆調“請讓她相信我自由地去到遠方”的演唱也稱職完成。

  飾演女主角明妮的女高音歌唱家阿瑪麗莉·尼扎富的音色雖然少了些許光澤,但其中所具有的戲劇性極富表現力,形象地演繹了明妮這一內心起伏極大的角色。美中不足的是,她的音量稍遜,而她的特點也使其在第一幕的詠嘆調“幼年時在索列達德”輕松過關,但在第二幕和第三幕一些極具戲劇沖突的段落中不那般搶眼。

  劇中的另一重要角色,治安長官杰克·蘭斯的飾演者——意大利男中音克勞迪奧·斯古拉,曾在許多著名歌劇院出演這一角色,在此次《西部女郎》的演出中,斯古拉穩定的演唱和生動的舞臺表演令人印象頗深。作為一部配角較多的歌劇,此次參演《西部女郎》的其他中外歌唱家們也均有著勝任的表現,共同確保了這一版《西部女郎》全新制作所應具有的品質。

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